昨夜大风，有萧瑟之气。晨起，雪落一地。斜倚沙发上读元曲，是虞集的《院中独坐》。近年关，我想，每个人读“何处它年寄此生，山中江上总关情。无端绕屋长松树，尽把风声作雨声。”都是别有怀抱吧。
提起江南，总让人想起白居易的词：“江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南”。当年外放在江南的京官白居易，回首江南，就有此低徊不已的情怀。而对那些生于斯、长于斯，后来却又如飘蓬般辗转、不得归于斯的客中人，那愁又该是怎样的沉重呢？
大雁南飞，终有回归故乡的时候。而虞集，这位生长于江南的诗人，此刻，他虽然已官至翰林院学士、国子祭酒，在仕途上十分得意，然而，那思乡念远、叶落归根的情愫，却是愈来愈频繁地萦绕在他的心际，终于随着那“汉廷老吏”般苍劲的笔触，化为《院中独坐》这首思致绵延的诗作。
久羁京师的诗人，此时独坐院落中，“离愁渐远渐无穷”，距离越是遥远，时间越是久长，思归的心也就越来越急切。诗人此时乡心的落处，正在“山中”，正在“江上”，而江南此时的“山中”，有群莺乱飞，江南的“江上”，有杂花遍岸，那里有画舟横笛，酒旗招摇，那里是哺育诗人成长的故土啊，那里的青山绿水，掩映着亲切的家园，那里的一草一木，又怎么能不让诗人“关情”呢？！
然而，“关情”处虽在江南，诗人的寄身处却只能在这繁华而又寂寞的京都。诗人此时已近花甲，乡关路远，归梦难圆，屡屡请求南归而屡不获允。诗人遥望魂牵梦萦的故土，此生还有机会在“总关情”的“山中”、“江上”寄此余生吗？
“山中江上总关情”非但没有消解思乡之情，相反，却将这种身世茫茫的情感，沉浸得更加浓烈凝重。读到这里，一缕凄苦与悲凉直抵我的心底。
不过，也只有在读了“无端绕屋长松树，尽把风声作雨声。”的诗句后，我才终于明白，诗人的乡愁有多么沉重；诗人内心的情感，又是怎样的惨恻与飞扬。
松树四季常青，诗人以它“绕屋”，绕屋的松树长而高，表明诗人居京师此屋已多年了，树犹如此，人何以堪？岁月的流逝更加重了诗人乡思的凝重。
那“无端”二字，真切地传达了诗人的愁情拂去还来，极力排遣又无能为力的心情。松风如雨，犹似江南雨。欲拂去乡愁，复又在这如雨的松风里回来了，带着诗人童年的梦境。此时，我仿佛看到少年的虞集，在江南，在霏霏细雨中，在红云尽染的杏花下，花满身、雨满身，意气风发地写下了“杏花春雨在江南”的诗句。
读到此处，心里不由得袭过一阵悲痛。
当年那个风流少年如今已是鬓染白霜，他心里珍藏的又岂止是对江南的回忆，应该还有那遥想中横刀跃马、平定中原的祖父，有在王朝覆灭之际，辗转千里赎回族人的父亲，有“随意且衔杯，莫惜春衣坐绿苔”的自己。
……
此时，整个美丽而令人心碎的江南，都在这含愁“独坐”的时候，在这满院呜咽的松风里，在这落笔成诗的刹那间，一齐涌上诗人的心头，化着一句看似普通，实则激情的结语：“尽把风声作雨声。”
《院中独坐》与其说是诗人写给读者的，不如说是写给诗人自己的。是诗人内心世界的真实坦露，其内心的痛楚，也超越他个人内心的疆域，成为世人可以共鸣的故土家园意识。这让我想起席慕容在一篇文章中曾写到的：“‘万里长城万里长，长城外面是故乡……’尽管很多人的故乡不在长城之外，但整个国家民族的命运，使歌曲里的乡愁变成了众人的乡愁。于是，歌声就成了一种象征，歌声一起时，那梦里的故乡就让每个人都热泪盈眶了。”
掩卷，闭目沉思，虞集这首诗的魅力，也许就在于此吧。