李安一个与时代同步的人，一个以其独特的视角来关注社会问题的人，一个深感文化冲突所带来生活尴尬的人，一个勇于大胆尝试的人，一个有着明锐眼光的人，一个对中国传统文化有着独到见解的人，在他的影视剧作里我们发现了太多他对人性的思索与见解！

老年世界

只要是一个人，他终会有老去的一天，在老去的时间里，他们的行动，心理及与这个世界的关系又该发生何种微妙的变化？在《推手》这部影片里李安导演就用其敏锐的触角触及到这个问题，亦如三十年代的问题小说，触动观众的心灵，引起大家的注意！
先从《推手》这个题目说起吧，乍一看题目却有一种不知所云的感觉，导演到底要表现何物？从题目中是断然得不出任何蛛丝马迹的，原来“推手”说的是太极拳的一种招式，长年练习太极拳的朱老在自己七十七岁的高龄时，从大陆来到美国与自己长年在外的儿子住在一起，儿子晓生本想与年迈的父亲住在一起以尽孝道，朱老也想与儿子孙子住在一起，以享天伦之乐，可是当他们住在一起的时候，事情却决非他们想象的那般简单！
也许是李安导演善于运用人物的动作及面目表情来表现人物的内心情感的缘故吧，影片开始的十分钟里演员的台词少的可怜，朱老凝重的表情，以及他来回机械的推手动作与他的洋媳妇焦躁不安的情绪糅合对比在一起，自然流露出家庭矛盾的端倪，这里就暗示出父辈与子女之间的一对不可调和的矛盾！表面上看公媳之间的矛盾是言语不通造成的，其实真正的原因还是老年生活与年轻世界无法调和的冲突所致！儿子在外，家里只有朱老和媳妇两个人，朱老无事可做，只有看电视打发时间，可是媳妇总是闲吵，戴上耳机的朱老一脸无奈，眼神里透漏出无尽的荒凉。两代人的生活方式，在此刻发生了极端的冲突，老年人荒凉的内心世界与现代人的生活方式格格不入，其实问题决非二者谁对谁错那么简单，儿子是孝顺的，在老家的物质生活远比不上美国，他本想父亲在这里尽可以享福，可是他完全忽视了老年人内心的极度荒凉与痛苦，这怨不上别人，这是客观存在的一种事实，老年人老无所依，老无所乐，以及老无所用的心态更加剧了他们内心的痛苦！能单纯的说这仅仅是媳妇和儿子的错，或者说这仅是朱老的错吗？答案显然是否定的，两种文化的碰撞，两代人生活差异的不同，必然会出现这种状况，这是不同文化无法调和的怪圈，又是人性中无法描摹的矛盾状况。李安导演的镜头就是这样在现实生活中揭示人性的复杂面，展现时代的特征，让我们不由自主的关注现实中的问题，可以说李安既是一个有着敏锐眼光的电影工作者，又是一个充满温情和关切的社会工作者，他要让我们注意社会中被我们忽视的问题！
人性的描摹总是复杂的，朱老有自己想要的生活，他需要关心，需要爱护，需要自己能独立生活的一切！影片的结尾是充满温情与希望的，朱老与儿子和媳妇间那种无形的棘袢慢慢得以消融，他与王太太的忘年之恋仿佛也预示着圆满！整部影片温情默默，让人看后对于人性的理解在不由自主中得以升华，对与老年人的世界更是有了一番别样的认识！

亲情世界
如果说在《推手》中，过多描写的是老年世界，那么在《饮食男女》中，李安导演则把目光完全集中在一个家庭的亲情世界里，家庭中的主人依然是朱老，同时和他在一起生活的还有三个女儿。时间是无情的，它在不知不觉中吹促着朱老由年轻力壮变得年迈沧桑，三个女儿也在岁月的洗礼下长大成人，但是由于生活在单亲家庭这个特殊的环境里，三姐妹形成了迥然不同的性格，老大保守中庸，性格趋于稳重，老二精明干练，属于事业有成者。老三则性格天真烂漫，无拘无束。三个女儿就这样在父亲朱老的注视下生活着，可是突然有一天，朱老却发现以往正常的生活终于不能继续正常下去了，他一下子无所是从，他不知道到底出现了什么问题，李安导演用他独特的视角表现着一个老人孤独无奈，无限苍凉悲哀的眼神，留给观众的是无限的疼痛和无尽的遐想……
影片一开始，是朱老眼花缭乱的厨艺技术，继而便是令人直流口水的一桌丰盛的晚餐，原来三个女儿只有在周末的时候回来相聚一下，而这丰盛的晚餐便成了维系她们与父亲关系的唯一纽带，朱老想用他精湛的厨艺留住他的女儿们，然而日复一日的美食只能让他的女儿们看后索然无味，二女儿整天吵着要离开这个家，过自己自由的生活。在餐桌上三个女儿不停的为这为那争吵着，朱老脸上无尽的悲哀在摇曳的灯光下显得是那样的明显，然而三女儿却没有丝毫的觉察，朱老几次张口想说些什么，却都被打断，只有缄口默然，这个镜头尤其的意味深长，恰切的变现出那个时代老年人内心的极度荒凉和无处述说的伤痛。
朱老一直在想这个家到底怎么了？难道真是自己老了，不中用了？其实他所寻找的还是已逝的父权，女儿大了，不可能总像小时候一样依附在父亲的周围，这是一个无法逆转的问题，然而朱老因为早年失去妻子，女儿便是他唯一的生活依靠，他觉得女儿一但离开，自己无论如何也接受不了的。另一个萦绕在朱老心头的便是：他想找回自己的价值，日子一天天过去，他发现自己一天天不中用了，他想在女儿面前树起自己的权威，在工作面前找回自己的能力，然而一切都事与愿为，这就更加剧了朱老内心的痛苦。其实，在这里依然表现的不是谁对谁错的问题，而给我们感觉最多的依然是岁月的无情和人生的无奈。仿佛在日常生活里有某种异样的东西在无形中制造一些磕磕跘跘，到了一定的时刻一定要发生某些事端似的，而究竟是什么东西我们仿佛一下子难以道明，反正它就游离在我们周围，任何人不得逃脱！李安就是用他的镜头告诉我们，人性不是那种绝对的丑恶，也不是那种绝对的善良，它是一种很自然的东西，或许在某种时刻他偏向恶，在某种时刻他又不由自主的偏向善，在他的眼里人性更多的是无奈。

爱情世界

看过《断背山》的人，我们知道李安世界的爱情有一个不可或缺的元素——那就是同性之间的爱情。在大多数人眼里“同性恋”仿佛就是“肮脏”、“丑恶”、“变态”的代名词，然而李安导演在《断臂山》里给予的则是更多的同情和理解，影片经过他的演绎不仅使我们感受不到同性恋的丑